河北篆刻概说----兼评《当代河北篆刻家精品集》

河北篆刻概说       
——兼评《当代河北篆刻家精品集》
庞涌湃  

在以展览为主要模式的当代印坛，入选人数的多少常被看作一个地区整体实力的最直接标尺。在西泠印社、中国书协主办的历届篆刻〔评〕展和全国展、中青展、新人展中，河北印人的入选数大略在几到十几人不等，总体上处在全国中下游的位置。虽不能唯展览是论，但放在全国看，与其它先进省份相比，河北印人的不太彰显也是不争的事实。
对河北篆刻而言，需要比较的不是江浙沪这些传统篆刻重镇，河北本无丰厚的篆刻底蕴。缺少前辈印家的直接提携，是河北篆刻发展的先天不足。但同样是在比较薄弱的篆刻基础上起步，河南、辽宁、山东二十年一以贯之的发展势头和后备力量的梯队式状况，足令河北印人汗颜。与1990年代后同样缺乏篆刻传统滋养的黑龙江、广西印人的集团勃兴相比，则更显出河北的差距。
做此比较决不是要否认河北印人的努力与成果。实际上，河北既有古泥、明瓒等流行印风的骁将，也有冯宝麟这样的理论创作兼擅的新文人篆刻倡导者。河北印人大多刻印多年，书印并举，对其他艺术领域，诸如刻字、绘画、摄影、设计等也多有涉及，有着较为全面的艺术修养与独立的审美观，绝非仅凭教练短期培训即侥幸入展的学员所能比。新时期印学初兴时，河北印人的结社与活动，亦曾一度走在全国的前列。沧海、长城、耕石等印社都是全国成立比较早的篆刻团体。沧海印社编辑出版了多部作品集。长城印社则不拘地域的集结了全国一大批青年篆刻精英，并主办过一次全国青少年书法篆刻大赛。石家庄耕石印社在1988 年首届全国篆刻展时，组织社员包租了几个房间，集中精力边研究边创作，可谓开集团作战之先河。全省各地几乎都有篆刻群体在活动。就创作而言，古泥的封泥制作与韩焕峰的砖瓦治印，亦开风气之先，影响了一大批人。其他如秦彪、刘铁锋、李瑞卿等人的创作也都很活跃。
但进入 90 年代后，就整体而言，河北印人未能更多彰显，篆刻事业发展缓慢，不少印人对篆刻的热情已明显消退，或是投身商海，放弃了对篆刻的研究；或是把主要精力转向书画等领域。与此间崛起印坛的北京小刀会、广西细柳营和黑龙江印人相比，河北印人已明显缺乏群体意识和对全国印坛的冲击力。社团活动除沧海印社仍有声有色外，多已名存实亡。
造成这种情况的原因是多方面的。一方面，篆刻是小技，挣不来大钱，受市场经济冲击，一些印人转向其他，这本无可厚非。但在面对展览时，缺乏统一的组织应对，先前固有的优势未能继续深入开掘发挥，应是河北印人未能更多彰显于外的一个重要原因。1997年省书协换届后，短短几年时间，河北书法迅速崛升，组织得力是一个重要前提。河北的篆刻力量也在重新整合，篆刻事业也有相当程度的发展。但毋庸讳言，篆刻未能得到更多的重视，未能与书法发展同步，不能不令人感到遗憾。

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