特别推荐当代隐士冷凌先生书法篆刻诗歌艺术

回忆我的父亲  第二部                        
                                       父亲的书法艺术
    一盏灯点在山凹里，它的光照几里，一盏灯点在高山上，它的光照几十里之遥……如今我将父亲书法艺术的灯放在中国书法网这座书法艺术高山之灯塔上，借它使我父亲的中国书法艺术情结能焕发出更大更远更久的光芒……
    我父亲冷凌书法艺术系列简介:康有为《论书法》中，"心有神而腕有鬼……傅雷《观画答客问》“......一见即佳，淅看渐倦，此能品也。一见平平，渐看渐佳，此妙品也。初若艰涩，格格不入，久而渐领，愈久愈爱，此神品也。观画然，观人亦然。美在表皮，一览无余，情致残而意味淡，故初喜而终厌。美在其中，蕴藉多致，耐人寻味，画尽意在，故初平而终见妙境。若夫风骨嶙峋，森森然，巍巍然，如高僧隐士，骤视若拒人千里之外，或平淡天然，空若无人，如木纳之士，寻常人必掉首弗顾、斯则必神志专一、虚心静气、严肃深思，方能于嶙峋中见出壮美，平淡中辩得雋永。惟其藏得深，故非浅尝所能获、惟其蓄之厚，故探之无尽，叩之不竭。"这一段文我非常喜欢减之一字亦舍不得。
   正如范进中举的文章，主考官前几届都看不懂的，后来一位考官见范进白发老翁先交试卷，初看几眼不懂扔在傍边不理，但又无其他考生交卷，在闲等中这位考官又等拿其卷看，再看一下有点意思了，于是再深看下去终于明其深奥。白发苍老的范进终于中举喜极而疯.（原来的文章句逗不用，全凭考官推断句式领悟意思了。若第一次范进就遇见能读懂他的文章的主考官.就中了举.那范进就可在青年时为国为民尽力了.）
   而我父亲的书法艺术亦如明月之珠、夜光之璧以闇投人以道。众莫不按剑相者。何者？无因而至前也。蟠木根抵，囷轮离奇，而为万乘器者，以左右先为之容也。故无因而至前，虽出随珠和璧，怨结而不见德。有人先游，则枯木朽株树功而不忘，见《古文观止》，狱中上梁王书一邹阳文
    我们中国书法界书法网能人很多，纵观会一两种体裁者多，精三四书体者多，若弘一张师精书法，精篆刻、精戏剧诗歌这类人才就少而又少了，要不怎么说书法艺术家是三精四通才算称奇的书法家呢，（三精：诗书画也；四通：诗书画篆刻也）。我的父亲自三岁启蒙，名师教导，政治炼狱铸造于书法艺术之中六十余年，练就了五种书体十余种不同风格的心血结晶书法，现发上部份大家评论欣赏.......{为了一个老知识分子对艺术的执著精神请跟帖发表高见。}
  父所居小镇，原来缺甲骨文资料故从大篆谈起，自我懂事时（1961年后的有关笔名，艺术生涯，解放前的我不太熟悉，有知的老人请提供资料，）就看到我父亲每天都练字，用沙盘铁笔上,在手腕吊一只铁跎（约一斤左右）悬肘悬腕在手工草纸上反复练……
先父大篆取法广义的大篆，如金文《大孟鼎》《散氏盘》《克鼎》《毛公鼎》《虢季子白盘》<石鼓文>……等等。韩愈石鼓歌谓：……鸾翔凤翥众仙下，珊瑚碧树交枝柯  。金绳铁索锁钮壮，古鼎跃水龙腾梭……   陋室儒编不收入《二雅》褊迫无委蛇,的大篆。      
                             一    篆书四种
  {1}大篆字体宽博浑厚 ，质朴高古，笔划粗细斜正不一，先父悬肘多用逆锋圆笔，起收转换。行距为纵成行横无列。唐代大书法家张怀瓘在《书断》中说：“体象卓然，殊今异古……”"篆尚婉而约".....，所以父亲所书大篆疏朗若晴空星月、意态祥和、既有钟鼎文高古剥蚀感，又有石鼓文结体意  。
见大篆：发二张。注：{先父书法作品中有的大篆钟鼎字数有限查无的字就用的小篆代替、或有的有疏漏错字，这也是常人难免的。}           
  {2}铁线篆自秦李斯增损六国古文大篆而整理为秦篆又名小篆后,小篆如现代人初学楷书先正根基、而秦小篆亦是书法家写篆书必学的一种书体。正如史学三传，词学稼轩，律诗少陵一样。
    父亲先写的小篆平整而规矩，如李斯的泰山刻石，峰山碑，秦治版虎符，说文解字的部首，后又学了唐李阳冰的《牺先莹记》比李斯篆书要圆转一些了。但仍嫌呆板规矩。再后又学习明清人的铁线篆、清吴壤之的《景纯山海经图赞》《梁 吴均与宁元思书》篆书流畅，笔画匀称，下拖笔很长，清王虚舟忆《毛诗》其篆书纤细圆转，而陈潮，徐三庚，邓石如  ，钱坫，孙星衍等等各有特点，父亲尤其喜爱赵之谦书法篆刻。又结合明清诸家特点，篆刻章法，故先父的铁线篆圆转而秀丽、飘逸柔顺如绿柳随风，中锋用笔玉筯线条绵里藏针一气贯通，笔势结体绕多趣味。
                             
  {3}冷篆    冷篆的名字出自我和书画界朋友的撰名，见秦之权量文字和汉代碑额文字“汉故表颂”汉代砖刻文字，汉三公山碑文字吴 天发神谶碑及齐白石篆书。父亲这种字体用采百花而酿自己的蜜，其字体结体上方扁正，穿插而下，垂笔用小篆体,行草书之拖笔，笔势力能扛鼎，又开放伸张。父亲的此种篆书在率真中见性情，毫爽的大刀阔斧沉雄与笔力相得益彰。
  ④隶篆    准确地说就是螺扁，元代篆刻家吾丘衍印论《三十五举》之七举“篆法扁者最好，谓之螺扁，谓非老手莫能到，石鼓文是也。”
   先父的螺扁与石鼓文又不同，先父之螺扁用篆书而有蔡中郎八分之意。八分相背笔划左右分布、用笔逆锋平行，“意多于法，法用于意”枯燥湿润，轻重缓急千变万化，一波三折，自见风貌，陆维钊先生擅书此体，先父特爱之故而改良之，於细微处也有分辨君等不可不查。                                             

                    二         隶书二种
{1}  先父谓录书：“其造型如龟如鳖 ，雁不双飞，蚕不二设，用笔要沉雄淳朴，作书务需意在笔先趣在法外，故先父隶书用张迁碑之沉雄,曹全碑之飘逸，华山碑之严整，混而合之。其笔势中宫收缩四肢伸张。古拙浑穆。
{2}  此隶书用赵文谦隶书之法，魏碑之意，用笔方圆兼备，峻拔沉雄又飘逸欲仙，父亲常说书法中运行之八病，“牛头，蛇腰， 鹤膝  鼠尾，竹节，棱角，折木，柴担”等病笔者，側锋偏锋运行好安排好都可用，如赵之谦，郑板桥等高手.，初学者不可为之。
                   三、“楷书”二种           
{1}    先父的楷书学过钟繇《力命表》《宣示表》王羲之《乐毅论》《东方画赞  》王献之《洛神赋》苏东坡《洞庭春色赋》《永丰乐亭记》《橘颂帖》和蔼魏碑《张猛龙碑》《龙藏寺碑》《张黑女墓志铭》柳公权的《玄秘塔》《神策军碑》等
      父亲喜爱柳公权的楷书其运笔“干脆利落，”结体端正俏丽、峻拔开张疏密有致开合有度，柳公权的：“笔正则心正，这也是父亲作人的准则，他常说“柳字无媚骨，若舞女腰纤，楚楚动人，更兼棉里藏针，若锥处于囊、脱颖则当惊人。
     ②其二，父亲说世人常说雍容华贵数颜字，在楷书类父亲尤喜泰山经石峪金刚经，经石峪为榜书之宗，是北齐摩崖石刻。通隶楷，方圆笔皆备，高古浑厚，简整和睦，其结体比颜字更古拙朴茂，石纹蚀驳自然，有几本帖先父爱不释手，神追心随又成一格。
                               四        行书  二种
{1}  大家都知道行书是后汉颖川刘德升所造，即正书的变体，钟繇谓之行押书。一种行书分为“真行” 一种行书分为“行草”父亲常说：“楷为坐，行为走，草为奔”，父亲有一部分板桥乱石铺阶六分半书笔意的行楷，即有楷之圆润、隶篆之扁势、又有草书之流畅，实为：“以中郎之体，参禹鼎之意，运太傅之笔为右军之书”。
   {2}父亲另一种行书为纯学右军乃与柳公权之楷意,合二位一，秀丽而飘逸，用笔用墨浓淡粗细分明，唐张怀瓘《书断》中说：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草......，父亲对王羲之的《丧乱帖》《鸭头丸帖》《兰亭序》陆柬之《文赋》此类行书,倚侧取势，“寄妙理于豪放之外，书新意于法度之中”映带呼应行气贯通自见功力。
                         五、草书
自古书家学草者众，而精草者难，故有草诀歌谓“草圣最为难，龙蛇竞笔端，毫发须欲见，点画更须完~~~”俗话说：“草书脱了脚，神仙认不着”。由此可见草书不是乱写乱画的，学有正轨当是不谬。因草书线条活泼快捷，其与书家的思想表现力跳跃结为一体，两晋时著名书法家索靖这样赞美说：“盖草书之为状也，婉若银钩,飘若惊鸾，舒翼未发，若举复安。虫蛇纠缪或往或环。”故张长史写草如颠："喜怒窘穷，忧悲愉失，怨恨思慕，酣醉无聊，不平有动于心，必草书焉发之："观之物，见山水崕谷，鸟兽虫鱼，歌舞战斗，天地事物之衰，可喜可愕，一寓于书。"“笔老而意新”{颜正卿语}，而怀素之狂如《自叙帖》曰:“心手相师,势转奇,诡形怪状翻合宜.龙蛇云物，飞动於间.....”
父亲攻草书贯穿一生几十年岁月。记得父亲常说：“一般人习草书领会不了"屋漏痕"``````"鸭扑水"之意。 "屋漏痕"是墨韵，"鸭扑水"是笔势，“挥笔如流星，落纸如云烟”是速度，“拔蹬法”则是力度。何况草书牵丝缭绕；鸭扑水则是一起一伏，写草书的节奏也应一提一按，一划之中，一波三折如人之有头有腰，有曲线。世人常一刷即过，线条平滑没有一点含蓄与韵味" 。
如果说下笔如有神大家都不太信，但先父的草书确实如此，见他时而一笔自空中落下，轰然有声；时而一笔疾迅如闪电，常另我们来不及为他牵纸。父亲言：疾则取势，慢则取韵。快时带雨方润，若断若连若接时而浓墨重彩时而枯涩相间，一如清风徐来又如近水细波。可谓潇洒疏落，翰逸神飞。
                             六、篆刻
    父亲篆刻出秦入汉，钱泉瓦当钟鼎盘铭汉简无不涉猎，尤喜赵之谦朱、白文印，每作汉印排列布白均反复斟酌方可奏刀。特别是有的印，不用书写稿面便直接刻上默记于心的文字更见不凡。父亲的印作不论疏密、巧拙、粗细、增减、挪让、呼应、变化均意在笔先，趣在法外，故先父篆刻奇趣横生，金石韵味十足，非读书人特有的书卷气是一般印人所不及的。2007-2-12 12:32